曾执导《滚开吧，肿瘤君》和《送你一朵小红花》的韩延导演很早就运行念念考生命的意旨了，他的电影也时时与“死活”密切谈论。因此，当看到《东谈主生大事》的脚本时，韩延坐窝就被它所蛊卦，“我认为死活是终极温雅，是一个终极课题黑丝 写真，是最基本的戏剧需求，脚本内部对于死活齐是最本能、最原始的，是以，我对这一类题材尤其偏疼和敏锐。”
正在热映的《东谈主生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙、杨恩又等主演，当今电影累计票房已突破15亿，领跑本年暑期档票房，并踏进中国影史票房前50名。
这是刘江江初次作念导演，能请韩延作念监制，刘江江表示受益匪浅，他说从《东谈主生大事》的通盘制作经过来看，韩延导演是这个神气标顶梁柱。“他从脚本阶段就介入，像指路明灯相通。若是说主演朱一龙会七十二变，延哥则有洞烛其奸。延哥从脚本阶段到实践阶段，一眼就能看出来问题在哪儿，或是哪儿走偏了。他当作监制，不会狂放放过咱们每一个主创。有几次我在改脚本的经过中，齐合计还是困乏不胜了，延哥还要再踹一脚，第二天，我就又能挤出一滴油来。我稀奇感谢他的这种使命样式，就像影片中，朱一龙饰演的三哥身边的老莫、小文，这些东谈主像加快器相通，让三哥把最佳的他拿出来。我合计延哥的劝诫和指点是无价的，适用于我以后的处事活命。”
用松开和温存样式把怯生生剥离开
《东谈主生大事》讲演了殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满开释不久后的一次出丧中，遭受了孤儿武小文（杨恩又饰），小文的出现，改换了他对处事和生活的立场。
韩延是在2021岁首第一次看到《东谈主生大事》脚本，运行外传是殡葬题材，他还以为脚本会写得很缅怀，成果看完脚本发现作风很松开。“故事讲的与殡葬职业、殡葬文化谈论，但与咱们对这行业往往的印象不相通，内部有好多挑升念念的本色，不合计千里闷。咱们时时对于死一火会有一些忌讳、避而不谈，然则《东谈主生大事》的通盘文本，字里行间并莫得悲情和磨灭。很早之前，我也想过拍摄访佛的题材，但没未必刻把想法落实，看到《东谈主生大事》这个相对比拟熟习的脚本，我合计不错匡助导演拍出来，是以很快就决定匡助刘江江导演接着往下作念。”
刘江江的梓乡在石家庄郊县，爷爷和大伯齐是木工，偶尔会帮村里的东谈主作念棺材、筹办凶事，小时候他家的院子里摆满了鱼柳、桑槐、松木、柏木的各式棺材，刘江江曾回忆说：“我小时候就躺在棺材里，混身盖满刨花，尤其是松木、白木，滋味稀奇好闻，太阳一晒就在里边睡着了，吃饭的时候，我爷爷和大伯找不着我，临了从棺材里把我拎起来一边打一边骂，这是我小时候很汗漫的童年回忆。”
当时候，十里八村谁家有凶事，刘江江的爷爷会去襄理，“咱们方言叫作念‘大了’，事了荡袖去的阿谁‘了’。我随着爷爷去葬礼，我在葬礼上看到那些很接地气的、很纯确切献艺。我合计中国东谈主对葬礼其实是很汗漫的，咱们把东谈主在世的时候莫得完好意思的愿望，齐用纸扎出来，然后给烧往日，交付了丰富的神志。”
除了我方的成长履历，刘江江自后又作念了好多采访，《东谈主生大事》脚本即是基于这些而成。韩延说我方看脚本时就很感动，主东谈主公三哥濒临死活的立场和滚动令他印象深入，“三哥这么一个东谈主物，一运行磊浪不羁，莫得把干殡葬师当回事，自后他对处事和死活齐有感悟。这个经过很纯真，我嗅觉随着东谈主物全部在生活中走了一遭，让我对于死活这段旅程有了更深的了解。”
韩延说我方是悲不雅目的者，是以若是他生病，就会像《送你一朵小红花》中的韦一航相通，“笃定稀奇颓”，也正因此，他才会被熊顿、马小远这么乐不雅积极的景况蛊卦，“这是我身上稀奇缺的一个东西，是以，我在电影里想把积极的生活立场，抒发给不雅众，也抒发给我方，饱读吹我方。我合计这亦然一种互补，若是我是一个乐不雅目的者，可能也不会去拍这种题材。对于我而言，我需要这种题材来告诉我在世的一些能源或者道理，恰是因为我需要。”
也因此，韩延心爱《东谈主生大事》中乐不雅看待死活的晴朗立场，他说：“每个东谈主其实齐要濒临死一火，《东谈主生大事》里不发怵出现这么的情景，那是水灵的生命在离开，而不是倒霉迷信的说法。《东谈主生大事》用松开和温存样式把怯生生剥离开，直面生命的逝去，是以将其拍出来这件事很值得咱们去挑战。”
在电影中勉力展现诚恳
三哥和小文的敌手戏孝顺了影片泰半的泪点和笑点，韩延在看脚本时就很心爱这两个东谈主物，“两个东谈主从生分到访佛父女情的经过很颤动我，这两个东谈主仿佛齐是家庭里的过剩东谈主，三哥是因为哥哥的离开才有了他，他心内部一直有一个结，合计我方是备胎，是个过剩的东谈主。小文因为外婆死一火，全宇宙齐毁灭了她。两个被毁灭的东谈主在一块儿完成了这个旅程，互相改换，诞生神志，这亦然让我终点感动的点。”
影片中，三哥像孙悟空，小文像哪吒，是以，三哥家内部有孙悟空元素的台灯，他手上还有紧箍咒手镯，小文的发型和红缨枪齐是小哪吒的景况。韩延解读说：“咱们齐知谈《西纪行》里哪吒大战孙悟空的故事，是以，影片想示意不雅众，他俩从一运行的舌剑唇枪到渐渐的患难与共。其实三哥和小文、孙悟空和哪吒的共同点是他们齐不知谈我方是从哪来的。三哥有我方的原生家庭问题，与他父亲较劲；小文就莫得见过父母，随着外婆长大，而外婆在影片一开篇就死一火了。莫得出处的两个东谈主，齐像石头缝里蹦出来的，很并立孤身一人的景况。两个东谈主或者互相意会、互相领会相互心情是很自然的事。三哥每天齐在濒临生分东谈主，更多的是生分的死东谈主，那些生分东谈主还是莫得呼吸了，等着三哥入殓。小文倏得的出现，搅乱了三哥的生活，这种关系搀和着一层你该奈何对待身边的生分东谈主的立场。”
三哥和父亲老莫关系不好，老莫是老技能东谈主，一辈子干丧葬，他把职业交给三哥，在三哥不睬解的时候还一直坚抓带领他往这条路上走，这对父子从一运行的仇视，到自后也相互意会。
韩延在《送你一朵小红花》中也波及了父子关系，对于中国式家庭里的父子关系，韩延表示：“据我所知，不管是我如故我的一又友，父亲和男儿之间耐久像隔着一层。大部分男儿和父亲齐交流未几、换取不够，好像咱们齐很了解相互，但什么话齐不说透。三哥和老莫即是这么的关系，就要别扭着，大家齐不肯找一个契机说显著，齐不肯意濒临真确的神志。”
也正因此，韩延但愿在电影中展现诚恳，但愿不雅众不错从这份诚恳中有所收货，去再行看待我方与家东谈主、一又友之间的关系。“不管是三哥跟小文的神志、三哥跟父亲的神志、三哥我方的成长历程，神志齐很诚恳，莫得去障翳、夸张这个处事，也莫得作念好多戏剧性的放大，咱们很诚恳地纪录了从事丧葬行业的、看似不靠谱的一个后生东谈主的一段生活。这是咱们在拍摄中一直贯彻的准则。”
孩童的视角为冰冷的死一火增添了温度
《东谈主生大事》中有这么一个情节：三哥在筹办一位小女孩的后事时，不测被小文在骨灰盒上涂鸦作画，三哥本以为会遭到丧属的责怪，却没猜测他们反而鞠躬感谢。小女孩的母亲说：“看得出你们的精心，我女儿最心爱画画。”谈出了小文当作同龄东谈主奉上的情意，也让三哥惊险不已。小文的孩童视角为冰冷的死一火增添了温度，戳中了大齐不雅众泪点的同期，也突破了大家对于殡葬行业的刻板印象。
对于从小孩的视角看待死一火，韩延表示，是因为他们想有个反差。往往，父母齐会训导孩子不要碰死东谈主东西，因为倒霉，吃饭不要插筷子等等，“咱们成东谈主还是战役过那样的训导，是以，是平素的，看到三哥这么的东谈主就会合计他每天在跟死东谈主打交谈，在死东谈主身上摸来摸去、给死东谈主化妆，就合计倒霉，这是主不雅瓦解给咱们带来的。但小文莫得，她是个孩子，不知谈死一火是奈何回事，跟她说东谈主身后变成星星，她会信，因为她是单纯和睦的。咱们还是被文化中的忌讳教授过，是以，咱们就会对这些事带有偏见，对殡葬师这类东谈主有偏见，甚而有一些护讳。小文能跟平素的东谈主酿成对比，这些对比能给三哥再行找到我方定位的信心、可能性。”
三哥告诉小文，她的外婆变成了天上的星星，而他们即是种星星的东谈主。将殡葬师描摹为“种星星的东谈主”令东谈主泪目，韩延说当刘江江导演建议“种星星的东谈主”时，他很有亲切感，也叫醒了懵懂时期的我方对于死一火的领会，“江江导演也聊到，东谈主生的一头一尾齐需要别东谈主照应，出身需要东谈主照应，离开需要东谈主照应，死一火时候是由生分东谈主送走你，穿上临了一套一稔、化上妆，是以，作念殡葬行业的东谈主很伟大。”
对于饰演小文的小一又友杨恩又的推崇，韩延以“逆天的献艺”来描摹，“她的每一次献艺齐很惊喜，成年东谈主无法估量小孩奈何演戏，她献艺来的扫数的点齐令东谈主惊喜。她和三哥永诀那场戏，在出租车拍着窗户喊爸爸，莫得东谈主教她，是她我方喊的。这种点好多，她能投入这个变装，不是在演，她或者意会小文，投入小文这个变装。咱们边拍边合计她无可抉剔。咱们齐不是孩子，咱们对孩子的献艺齐是靠遐想，你弗成说孩子演得分歧。又又的推崇是好和准确，是孩子的本能下的准确，她是我碰到过的最佳的小演员。”
三哥这个变装对朱一龙来说挑战不小，韩延说在作念完朱一龙的造型后，他就合计很像他脑海中遐想的三哥，“三哥在影片中第一次出面，是在车上跟前女友发微信，下了车提着鞋磊浪不羁往里走。在那场戏之后，我就莫得叫过他朱一龙，齐叫他三哥，剧组东谈主也齐叫他三哥。那场戏他一下就融入到估客腻烦里，找到了炊火气的嗅觉。”韩延奖饰朱一龙很深爱献艺，何况爱念念考，“拍戏时期咱们交流了好多对于献艺的东西，他心内部也会给我方提终点高的条目。条目之高齐不是把变装完成演好，他在追求演员下瓦解的东西，追求那些高等的东西。相助之后嗅觉他的献艺越来越熟习。”
扫数受的伤在死活眼前齐是擦伤
监制《东谈主生大事》，也让韩延收货了好多对于死一火的新的领会。“我印象稀奇深，咱们拍第一场戏入殓的时候，三哥在床上运行给老夫人入殓，现场一派嘈杂，随着镜头运行，扫数东谈主骚然起敬，前边如故挺不肃穆的三哥，那一刻倏得合计他的使命很圣洁。后头三哥抬着棺材往外走的时候，咱们莫得给群演讲戏讲得那么了了，没说‘这是谁死了，你们跟他什么关系’，咱们齐莫得设定，然则当演员抬着灵柩往外走的时候，群演的眼睛齐是红的。”
这场戏让韩延嗅觉到中国东谈主天生对死一火有敬意，“那一刻我合计拍这部片终点值得，咱们拍这部电影讲了三哥这么一个殡葬师，让更多东谈主了解这个处事的本色，之前好多东谈主摈斥他们，咱们的情节里也有，三哥前女友一直说你是干那行的，好多东谈主不肯意说出他的处事，掌握的东谈主则说他吃死东谈主饭，这种赤口毒舌随同他的成长，对他心灵有很大的冲击。我也战胜，在践诺中从事这个行业的东谈主也会有这种处境，咱们用这部电影把他们的生活张开了，其实他们是咱们应该去纪录的一批东谈主。”
韩延表示，《东谈主生大事》不是从题材上去猎奇，“不是因为这个题材稀缺才去拍的，是因为这个题材更符合承载咱们对于死活的念念考，丧葬仅仅一个美艳和把手，剧情才是承载咱们想抒发的本色的中枢。”
韩延对衣食住行这类主题有一种敏锐和偏疼， “莫得什么事比这件事更值得去聊，每个东谈主齐幸免不了会有那么一天。” 因为拍摄《东谈主生大事》，他和导演刘江江聊了好多对于死活的问题，听刘江江讲演他少时的故事， “我体验了好多他的东谈主生，他对死活的概念对我是一种冲击和补充。”
韩延但愿通过《东谈主生大事》这部电影能唤起大家对于死一火新的念念考，“既然这件事幸免不了，就不要躲藏，今后能更多尊重死一火，尊重这个行业的东谈主。”
制服下的诱惑监制了《东谈主生大事》，韩延说对于他而言，最直不雅的意旨即是，“我想作念一个跟丧葬关联作品的心愿了却了。我很早就在霸术这件事，碰到江江写了脚本，咱们全部作念了这件事，心愿和抒发上的逸想被赋闲了。”
拍摄这部电影对韩延的另一个意旨，是让他每天齐在揣摩 “东谈主生除死无大事”，揣摩死活的精巧和头绪。“这个片名很好地证实了咱们电影的死活不雅，一般的东谈主生大事齐是善事，比如金榜落款、宴尔新婚。有一句话说‘扫数受的伤在死活眼前齐是擦伤’，这句话其实亦然‘东谈主生除死无大事’。咱们把死当成大事是因为咱们正视死一火，抒发的主题是死一火，这件事大家齐幸免不了，再奈何护讳、嫌东谈主家吃死东谈主饭、何等不齿这个行业，齐避不开死一火这件事。咱们要把死一火当成大事看，也要当成正常的事去看。”
韩延认为好电影不仅是给东谈主以文娱， “不说让我心灵上受到震撼吧，也要能略略带给我一些念念考和一些感受，哪怕是心理上终点小的波动。咱们拍电影或者其他文艺创作黑丝 写真，齐需要给受众以精神上的慰藉和诊疗。《东谈主生大事》除了让咱们直面死一火，主题也有维护当下的兴味，东谈主生不易，但更要好好在世。”（文/记者 张嘉）